即使深海影象迷人，以致于发生必然催眠的反映，但《海洋》是由于影象太美，而不是故事讲得太低幼（《深海探奇》只是个糟的儿童故事），真要比力，《海洋》的表示手法已是古典歌剧级别，是否是来段赞歌和咏叹，那简直是有档次之分。

一样摧毁的一个角色是苏心禾，她有可能是电影里最具备悲剧色彩的独自一个人，被江雨萍驾驶着一直到形神俱毁

因为电影本身所阐述发挥的物品不具备时候间的烙印，而是独自一个人类永远的话题爱情

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